Et ce n’est pas une blague que 2022 sera une réédition de 2021. Peut-être. Les blagues avec l’album de l’année dans les premières semaines de janvier fonctionnent également rarement et sont principalement utilisées pour augmenter la portée sur le réseau. Cependant, cette entrée n’est pas une blague. L’œuvre d’un Grec français, né en Roumanie il y a 100 ans, puis fuyant sa Grèce natale avec une vague de réfugiés – c’est Iannisa Xenakisa – vous ne comprenez pas vraiment la définition d’une blague. A vrai dire, il est difficile de trouver une offre plus sérieuse. Et maintenant, cette offre de composition est disponible dans une large section sur les disques dans la boîte intitulée Travaux électroacoustiques et incluant cette partie « électronique » de l’œuvre de l’auteur Métastase. Donc – pour moi – le plus intéressant. Idéal pour résister à l’épreuve du temps – incl. parce qu’il est créé assez froidement, souvent sur la base de concepts purement mathématiques (d’où la nature plutôt sérieuse – ma blague mathématique préférée de mes jours d’étudiant Qu’est-ce qu’un dérivé d’un événement ? C’est la quantité d’alcool que nous pouvons acheter avec les bouteilles vendues restantes après l’événement cela ne semblait compréhensible que jusqu’à une certaine quantité d’alcool, et probablement seulement au-dessus cela pouvait être drôle). Élégant comme des mathématiques bien pratiquées peuvent être élégantes. Parce que Xenakis, également ingénieur et architecte, pour décrire ses œuvres, il a utilisé des partitions musicales, puis à nouveau du millimètre, il a utilisé des connaissances dans le domaine des statistiques et des probabilités. Mais assez de découragement. Je vais aller droit au but.

D’élégants diagrammes et partitions accompagnent le petit livret joint à cette publication, ainsi que le texte de son conservateur, Reinhold Friedl. Mais le plus important reste le nouveau mix et le mastering. Le premier interprète (avec les mains de Martin Wurmnest) une nouvelle interprétation stéréophonique de ces pièces souvent multicanaux, et le second (préparé par Rashad Becker) fait ressortir des enregistrements toute leur puissance et leur intensité, qui n’étaient probablement pas si importantes pour les auteurs des versions précédentes. Il est donc plus facile, par exemple, de croire que la pièce Bohor (1962) a causé un tel scandale sur les sons enregistrés du Laos khaenu, les bijoux orientaux, le chant et le piano préparé. Et c’est l’une de ces œuvres qui ont accompagné plus tard la révolution de 1968 en France et qui sont encore aujourd’hui les plus puissantes. Épais, sales et assez sombres, toutes les sources instrumentales sont purement, eh bien, instrumentales. Pour créer une certaine ambiance voire un espace sonore.

Electronic Xenakis n’a jamais cessé d’être un architecte : ses sons sont les sons de la matière. Les sons du métal qui résonne, du verre frotté ou du charbon de bois brûlant. PH béton, une petite chose accompagnant l’Expo 1958 à Bruxelles dans le pavillon où l’exposition était présentée (comme attraction principale) poème électronique Edgar Varèse, c’est un éclair de génie qui n’annonce que les nouvelles tendances en matière de synthèse sonore – Xenakis était suspecté ici d’enregistrer du charbon crépitant de près et de brûler des micros coûteux à cet effet. Comme l’écrivent les auteurs de la compilation, il ne l’a jamais confirmé, mais il ne l’a pas non plus nié. Et ce n’est qu’une bagatelle et un prélude à ce qui se passe sur une longue période de temps dans des compositions en plein essor telles que Persépolis si La Légende d’Eer. Noise symphonies écrites à une époque où le terme noise était encore associé à Russolo ou à Varèse, et non aux guitares de Lou Reed ou aux visions de Merzbow. Il y a quelques années, lorsqu’avec Jacek Skolimowski nous avons eu l’occasion de confronter ces visions musicales apparaissant dans divers camps lors du tournage de ce qu’on a appelé Radio Autumn (sur invitation Automne de Varsovie), j’ai été choqué par l’intemporalité de l’approche de Xenakis.

Au Travaux électroacoustiques (la date de sortie officielle est le 28 janvier, mais ils sont déjà expédiés, édition limitée) J’ai attendu de connaître le vinyle déjà sorti par Karlrecords Persépolis. Si je découvrais quelque chose ici, c’était d’abord les dernières pièces, déjà créées à l’aide de matériel informatique. Les célèbres glissandos de Xenakis sont futuristes, mais en même temps cosmiquement monstrueux, interminables et terrifiants (plus que ceux des films de Zimmer ou de Jóhannsson). Si ses œuvres étaient auparavant mentionnées comme visiteurs d’autres planètes, alors dans celles du dernier album du set, écrites à la fin des années 1980 et 1990, avec l’utilisation d’un outil de programmation graphique propriétaire, nous avons de la SF pure et même stérile. Générateurs de nombres aléatoires dans Gendy 3 c’est comme des bouquets expressifs d’invectives traduits en langage mathématique. Taurhiphanie on disait qu’il faisait peur aux taureaux, animaux destinés à participer à l’installation à Arles, détruisant le concept du spectacle audiovisuel. Ce n’est pas un classique patiné. À ce jour, il est impressionné par la sauvagerie et la sévérité, sur lesquelles il a attiré l’attention aujourd’hui, par exemple Alex Ross. L’écoute de ces chansons en famille peut apporter des attractions imprévues. Déjà à Diamorphoses mon fils est venu en courant, déclarant que je jouais à un jeu vidéo glamour. Et M.rzy est Ouest fille a fermement demandé de refuser.

Tout cela est pour moi, non seulement à travers les associations avec l’architecture et le travail de l’auteur avec Le Corbusier, peut-être le symbole le plus brillant, le plus fier et le plus complet du modernisme en musique – la vision de Xenakis a supposé des installations avec son spatial, enrichies de chorégraphies ou de performances lumineuses , le domaine a ensuite été repris, massé et monétisé par l’électronique mélodique et conventionnelle sous le signe de Jean-Michel Jarre. Aujourd’hui, quand j’écoute cette musique futuriste sur deux chaînes préhistoriques (en fait, aujourd’hui presque personne du haut des charts même ces deux chaînes font n’importe quoi, en gros on revient doucement au mono), j’ai l’impression que non seulement on a fait pas fait de progrès mais peut-être avons-nous même dégénéré collectivement dans une certaine mesure dans le domaine de la vision. C’est pourquoi c’est à la fois de la musique et un peu du passé et du futur.

IANNIS XENAKIS Travaux électroacoustiques, Karlrecords 2022